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曾凤飞做自己想做的事最幸福

发布时间:2020-03-04 05:06:16 阅读: 来源:鲜枣厂家

来厦门之前,曾凤飞也许从没想过,未来自己会成为一名出色的时装设计师。在厦大打工的日子,让当时只有小学文化的曾凤飞,学到了很多以前从来不曾了解过的知识,也渐渐明晰了自己的梦想。

凭着对画画有浓厚兴趣和极强感悟力,1993年,27岁的曾凤飞如愿考上了中央工艺美院服装设计系,获得了系统学习的机会。毕业后,他成立了凤飞设计工作室,开始了真正意义上白手起家的设计师生涯。二十年的设计生涯,曾凤飞凭着用心积累和不断努力平实地走过。

但不管获得多少辉煌的成绩,曾凤飞始终对厦门存有一份深厚的感情,因为他明白,自己实现梦想的第一步,从厦门开始!

每个人都有自己的时尚

《台海》:选择中国元素作为自己的设计理念,是您一开始就决定好的吗?

曾凤飞:这是骨子里面自然而然流露出来的想法。其实中国有很多东西是很美的,中国的文化源远流长,在早期,世界都是关注中国的。只是在动荡年代,有很多东西都被破坏了,现在我们就是慢慢去恢复这些传统文化。

《台海》:一般的男装表现都是阳刚、沉稳、职业的,而中国风是一种古典美,平时多用在女装上,您要如何把它融入进男装的设计中?

曾凤飞:其实男装和女装都一样的,都可以用中国风去表现,只是要看设计师有没有这个功底和能力,懂得处理和搭配,去呈现这种美。

《台海》:在大众看来,设计师都是走在时尚路线上的,那么您是如何理解男人的时尚?

曾凤飞:每个人心中都有自己的时尚。每一代人的时尚也不相同。有可能你设计出来的衣服,你很喜欢,但你的父母可能就不喜欢,觉得太花哨或太复杂等等。他们那个年代,所追求的的时尚和我们现在所追求的时尚是不一样的。就算是现在,不同的社会人群所认定的时尚也是不同的,因此,我没办法界定什么是时尚。但我想,不管是在国内还是国外,衣服的时尚都是要紧跟潮流的,但又必须是穿在身上方便的,舒适的。

《台海》:您要如何平衡一件衣服的实用性与繁复的创意设计美?

曾凤飞:其实设计师设计的衣服分为好几种,有些衣服是适合在日常生活中穿的,这些衣服需要方便人们在外面活动,所以设计上多会以简约为主,因此它们的样式就比较简单大方,用料也比较舒适,只是在细节上突出亮点。还有一种衣服,就是出席宴会时所穿的礼服,这些衣服只是在特定场合穿,这些场合也不需要嘉宾做什么大动作,所以这些衣服的设计就更为华丽,漂亮,但穿着这种衣服,就比较束手束脚,不能有太多的肢体动作。因此,不同的衣服注重点不同,有些偏实用,有些则是偏设计感。

很累但也很有成就感

《台海》:除了设计之外,您还经常需要到各地区参加一些活动或发布会,这种“忙”会不会分散您的精力,影响到您日常的设计工作?

曾凤飞:肯定会,而且是分散得很厉害。所以晚上的时间我尽量都会空出来,不去应酬。这样,我就能把大部分的设计工作放到晚上去进行。所以,平时我也没有太多的私人时间,是一个很寂寞的人。

《台海》:如果没有太多的私人时间,您要如何去寻找每次设计的灵感?

曾凤飞:每次出门办事,就是寻找灵感的好时机。设计师寻找灵感,没有外人所想象的那么难,设计师所有的灵感都是来源于生活,生活是设计的原点。

《台海》:照您的意思,设计来源于生活,那么设计师在设计的时候,还需要特别去采风吗?

曾凤飞:采风还是要的。以我个人来说,一旦定好今年设计的主题,就会去相应的地方进行采风。因为有些民俗的精华,只有在当地才能感受得到。比如,我今年想做“皓彩”,那么在5月份左右的时间,我就会去西安—敦煌这一条路上走一走,去近距离感受皓彩。有了感觉,再与实际的生活相结合,才能提炼出自己的设计。也只有这样,设计出来的东西才有一定的高度。

《台海》:您每年选定的主题是怎么来的?

曾凤飞:就是去思考。比如今年有机会到巴黎,要带去的女装设计,都是从我们闽东的畲族文化里面提炼出来的。这些设计既有国际感也有我们民族自己的东西。其实,做设计是很累的,我们是在研究一个课题,不是你们想象中的简单。每个设计师的成绩,都不是随便来的,不是仅仅只做一件衣服就有的。

《台海》:从您的讲述中,我感觉服装设计师是一件很累人的工作?

曾凤飞:是很累,但也很有成就。比如说你去发布会,去拿一些奖,你要让那些评委都明白,你的作品呈现的是什么,研究从哪里来,情感是如何表达的。

有些人曾对我说,哎呀,设计师太容易了,只要随便画几幅作品就好。我说,我随便画几笔,就可以把时装画出来,但前期的idea(创意)要让我付出很疲惫的身心去一步一步挖掘、寻找。因为我要有依据作为支撑我设计的理念,这个艺术才能成立。作为一个设计师,我们不仅仅是做两件漂亮的衣服,而是要做自己民族的东西,要让欧美的设计师知道,中国的文化是不会输给你们的。

《台海》:在您这么多年的时装设计经历中,您碰到的最辛苦和最开心的事是什么?

曾凤飞:最辛苦是创作的过程,因为在创作的过程中,我必须根据选定的主题,赋予时装一个故事,这个故事不是编的,是要经得起别人去考验它。根据故事画出的设计图稿,我会再做一些简化,运用到制作当中,再去销售。然后告诉消费者,这一年的主题是哪里的,又保留了怎样的元素在服装上,这样消费者才能接受。最开心的自然是衣服一件件出来后,得到大家的认可。

实现一个目标后回到原点

《台海》:入行二十多年,您觉得中国时装设计最大的变化在哪?

曾凤飞:以前的设计跟现在的设计是完全不一样的,可以说我是经历了中国整个设计行业的变迁。最开始主要是模仿,早期是没有服装设计师的,老板都是去买欧美流行的样衣,直接模仿生产。因此一个款好看了,大家都会去买来穿,办公室里穿同一款衣服的大有人在。现在就不一样了,大家都追求个性,如果两件衣服在办公室撞衫了,肯定不高兴,这件衣服以后也少出现在办公室。这也是消费者在思想上一个很大的转变。可以说,以前的设计师是很没有地位的,待遇设不如一个裁缝。直到2000年,国内才慢慢有了自己独特的设计风格和设计品牌,设计师的地位也在提升。

《台海》:您觉得一个好的时装设计师应该具备怎样的条件?

曾凤飞:一个好的设计师,第一个要热爱设计,第二个就是要能自己去思考,有自己的设计理念,而不是随便从其他地方搬来搬去。有了这些,设计师才能在国际上行走,不然很难获得认可。好的设计师,要有理念去支持自己的设计,这个理念,要符合国际流行元素,又要有自己独特的东西。在我看来,时装设计师不仅仅是做一件衣服,而是从理性的角度去判断一件衣服,它里面蕴含的理念,和背景。

《台海》:对现在的年轻设计师,您有什么好的建议吗?

曾凤飞:要懂得静下心来去创作,平常的积累也很重要。我每天晚上用两个小时,画五张设计稿,一年积累下来自然就有很多的作品。一个人追求的理想有多高并不重要,重要的是你付出了多少时间去实现它,而我觉得这个过程它本身就是很美的,你到了一定程度就会得到认可。成功是无止境的,不能因为一时获得肯定就内心膨胀。所以,对于奖项我常常只是一笑而过。拿金顶奖的时候,别人问我,你连最高奖都拿了,还有什么目标,我说,这是我的目标,我去追随它,是我的一种理念,但拿到了,我回到了原点,又要从零开始,第二步我要做更好,而不是被这个奖项困住一辈子。当然,到达一个高点,再往下走的时候也会更辛苦,社会对你的期待会更高,你要做得比以前更好。

厦门让我有归属感

《台海》:除了时装设计,如果让您选,您还会挑什么职业?

曾凤飞:这个我真的不知道,没考虑过。我曾经打鱼打了12年,但后来选择成为设计师,有一部分原因是自己天生就对艺术有感觉。我画画很好,小时候也常跟着姐姐做裁缝,只是那时候家境不好,没有能力去培养,所以我的成名也很晚。但是现在,一想到能做自己想做的事情,就很开心很幸福了。

《台海》:能不能跟我们介绍一下,您是如何进入时装设计这个领域的?

曾凤飞:我从小就对绘画表现出强烈的兴趣,13 岁那年,父亲过世,我为贴补家用辍学给一个渔民当学徒,在大海上漂泊多年,期间,也未曾停止画画。另外,我很小的时候就帮姐姐锁纽扣,缝缝补补的繁琐工艺并没让我感到厌烦,相反,还乐在其中。

1988 年,我来到厦门,在厦门大学做了一名图书管理员,在那里我读了很多书,且反复临摹大师的设计作品。随着眼界不断开阔,我有了上大学的梦想,并把中央工艺美院定为自己的奋斗目标,但第一年考试,最终因为文化课不够分数线而落榜。等到下一年我再次参加考试时,优异的专业成绩引起了工艺美院的注意,最终破格同意招收我进入服装设计专业进修班。通过半年的学习,我具备了一名设计师的基本素质,这也成为我设计生涯的起点。

《台海》:您的服装店多开在北方地区,为什么会把总部放在厦门?是不是厦门对您来说有特殊的感情?

曾凤飞:在北京,我也有自己的设计室,但多数时候我还是喜欢回来厦门。因为我的梦想最开始实现的时候,是在厦门。最早,我是来厦大打工的,每个月领60块钱,也是这段时间,让我耳濡目染,学习到很多知识。2009年,我被评为“厦门拔尖人才”,当时我很激动,都哭了。我觉得作为一个在厦门生活多年的人,真正融入了这座城市,比我拿金顶奖都要激动得多。我对厦门。更多是发自内心的一种情感,这座城市让我有归属感。

《台海》:有人说,设计师是艺术家,骨子里都带有清高。对此,您怎么看?

曾凤飞:清高是你对艺术的判断,而不是对人。我觉得每个人都是平等的,凭什么去清高,我该尊重的我都要尊重,你不尊重我,我自然就没必要尊重你。清高是骨子里面对作品的一种追求,那赋予你要用很大的力度去表现它。但是在生活中,要保持一个很童真的心,热爱并享受生活。虽然从一开始我就没去跟别人做比较,只做自己的设计,但别人的建议要去理解,人家为什么说不好,不好的东西在哪里,要去思考。而建议能接受到哪一种程度,也要学会去判断。

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